Obsah:
Lorenzo Ghiberti (narozen c. 1378, Pelago, Itálie - zemřel 1. prosince 1455 ve Florencii), raně italský renesanční sochař, jehož dveře (Brány ráje; 1425–52) pro baptisterium katedrály ve Florencii jsou považovány za jeden z největší mistrovská díla italského umění v Quattrocento. Mezi další práce patří tři bronzové sochy pro Orsanmichele (1416–25) a reliéfy pro katedrálu v Sieně (1417–27). Ghiberti také napsal I Commentarii, tři pojednání o historii umění a teorii od starověku po jeho čas.
Začátky
Ghiberti matka se vzala s Cione Ghiberti v 1370, a oni žili v Pelago, blízko Florence; v určitém okamžiku odešla do Florencie a žila tam jako manželka zlatníka Bartolo di Michele. Byli manželé v roce 1406 poté, co Cione zemřela, a právě v jejich domě Lorenzo Ghiberti strávil svou mládí. Není jisté, který muž byl Ghibertiným otcem, protože každý z nich tvrdil, že je jeho otcem v jiné době. Ale během svých raných let se Lorenzo považoval za Bartolovho syna, a to byl Bartolo, který chlapce trénoval jako zlatníka. Ghiberti také absolvoval výcvik jako malíř; jak on reportoval v autobiografické části jeho spisů, on opustil Florencii v 1400 s malířem pracovat ve městě Pesaro pro jeho pravítko, Sigismondo Malatesta.
Gates of Paradise a včasné provize
Ghiberti se rychle vrátil do svého rodného města, když v roce 1401 uslyšel, že se koná soutěž o provizi za výrobu párů bronzových dveří pro křtitelnici katedrály ve Florencii. On a šest dalších umělců dostali za úkol představit biblickou scénu Abrahamovy oběti Izáka v bronzovém reliéfu tvaru čtyřlístku, v návaznosti na tradici první sady dveří, kterou vytvořila Andrea Pisano (1330–36). Vstupní panely Ghiberti a Filippo Brunelleschi jsou jedinými přeživšími soutěže. Ghibertiho panely zobrazovaly půvabnou a živou kompozici provedenou ovládáním zlatnického umění. V 1402 Ghiberti byl vybrán dělat dveře velkým panelem soudců; jejich rozhodnutí přineslo mladému umělci okamžité a trvalé uznání a význam. Smlouva byla podepsána v roce 1403 s dílnou Bartola di Michele - přes noc nejprestižnější ve Florencii - a v roce 1407 ji Lorenzo zákonně převzal.
Práce na dveřích trvala až do roku 1424, ale Ghiberti se tomu nevěnoval. Vytvořil návrhy pro okna z barevného skla v katedrále; Pravidelně sloužil jako architektonický konzultant ve správě katedrálních budov, i když je nepravděpodobné, že by vlastně spolupracoval s Brunelleschi na stavbě kupole, jak později tvrdil. Arte dei Mercanti di Calimala, spolek obchodních bankéřů, mu dal další provizi, kolem roku 1412, aby vyrobil větší bronzovou sochu sv. Patrona, Johna Křtitele, do výklenku na vnější straně cechů. 'komunální budova, Orsanmichele. Úkol byl odvážný podnik, Ghibertiho první odchod ze zlatnické práce; ve skutečnosti to byl první velký bronz ve Florencii. Ghiberti úspěšně dokončil St. John v 1416, přidávat zlacení v příštím roce. Technický úspěch a modernost jeho stylu přinesl Ghiberti provize pro dvě podobně velké bronzové postavy pro cechové výklenky v Orsanmichele: St. Matthew v 1419 pro bankéřský spolek a St. Stephen pro cechovou vlnu v 1425.
Tyto poslední dvě zakázky přivedly Ghibertiho do otevřené soutěže s nově prominentními mladšími sochaři Donatellem a Nanni di Banco, kteří po Orbanově první postavě vytvořili kamenné sochy pro Orsanmichele. Ghibertiův St. John stále dodržoval mnoho konvencí gotické tradice. Kombinoval detaily v malém měřítku s měřítkem větším než život, díky němuž se postava zdála ohromená závěsy. Filip a Quattro Santi Coronati („Čtyři korunovaní svatí“) byly stejně velké jako postava Ghibertiho, ale byly navrženy s monumentálními proporcemi, aby odpovídaly jejich měřítku. Odvážnost a síla vážných nových klasických postav představovala výzvu pro Ghibertiho, ale s úspěchem ji potkal v dalších sochách a udržel si své přední postavení ve Florencii jako přední umělec.
1410 a 20 roky byly roky prosperující expanze pro Ghibertiho a jeho firmu. Do roku 1413 dokončil velké množství modelování a lití panelů pro dveře Křtitelnice a řídil hladce fungující dílnu s mnoha asistenty. V 1417 Ghiberti byl žádal, aby dělal dvě bronzové reliéfy pro křestní písmo katedrály v Sieně; byl tak zaneprázdněn, že je dokončil pod tlakem sienských orgánů o 10 let později. V roce 1419, když byl papež Martin V ve Florencii, byl Ghiberti povolán jako zlatník, aby vytvořil pro papeže morse a pokosu; bohužel tyto kousky, stejně jako jiné příklady Ghibertiho umění ve vzácných kamenech a drahých kovech, zmizely.
I v těchto letech Lorenzo našel manželku - Marsiliu, šestnáctiletou dceru Bartolomeo di Luca, vlnového cardera. Brzy mu porodila dva syny: Tommaso se narodil v roce 1417 a Vittorio příští rok; jeho synové se později připojili k Ghibertimu ve svém podnikání a Vittorio pokračoval ve své činnosti i po smrti svého otce. Ghibertiho umělecký úspěch měl také své finanční odměny; přežívající daňové přiznání 1427 uvádí majetek ve Florencii, pozemky mimo město a značné množství peněz investovaných do státních dluhopisů na jeho úvěr. V průběhu let jeho nemovitostní a peněžní majetek nadále rostl. Kromě toho, že byl dobře placen, byl Ghiberti podnikatel, který své záležitosti pečlivě řídil. Byl dobrým členem florentské společnosti a bohatým mužem mezi umělci své doby.
Ghiberti se aktivně angažoval a zajímal o další umělce a jejich práci; někteří (Donatello, Paolo Uccello, Michelozzo, Benozzo Gozzoli) nějakou dobu pracovali ve své dílně jako mladí asistenti. Je dokumentováno spojení Ghibertiho s malířem Fra Angelico: Ghiberti navrhl rámec pro jeho Linaiuoli Altarpiece. Ve svých komentářích Ghiberti přehání jen trochu, když hrdě prohlašuje, že „v našem městě bylo provedeno jen málo důležitých věcí, které nebyly vymysleny ani navrženy mou rukou“; mezi jeho nezdokumentovanými pracemi lze uvést některé půl tucty podlahových hrobek a sarkofágů, ale obrovský rozsah, v němž Ghibertiho poskytování návrhů a modelů ovlivňovalo florentské umění, je obtížné měřit. Zdá se, že velkoryse a svobodně sdílel své znalosti a talent. Dlouho před dokončením své druhé dvojice dveří (Gates of Paradise) v roce 1452 byl fond figur a modelů sestavených v souvislosti s touto prací, kterou veřejnost viděla teprve později, otevřen malířům fresek v Chiostro Verde (Zelený klášter) kostela Santissima Annunziata a sochařky Luca della Robbia, která pracovala na mramorové pěvecké galerii katedrály. Dopad bran se přirozeně zvýšil po jejich instalaci.
Když mu bylo 45 let, Ghiberti dokončil první dveře. Jsou to úsilí více než 20 let práce a hlavní sochařský komplex mezinárodního gotického stylu v Itálii. Ukazují však některé změny v posledních částech klasičtějšího stylu, který zdůrazňuje těla postav více než elegantní závěsy, které je obklopují. Ghiberti vytvořil výrazné, silné tváře na základě příkladů, které znal o starověkém římském umění - portrétní busty a vyřezávané sarkofágy. Kvůli úspěchu prvních dveří byla brzy podepsána smlouva s Calimalou na druhou dvojici, ale politické a finanční bohatství města a cechu neumožňovaly práci zahájit asi pět let.
