Capitalism: a Love Story 2009 (Smět 2024)
Edwin S. Porter, celý Edwin Stanton Porter, původní jméno Edward Stanton Porter (narozen 21. dubna 1870, Connellsville, Pennsylvania, USA - zemřel 30. dubna 1941, New York, New York), průkopník amerického filmového režiséra, jehož inovativní použití dramatické editace (spojování scén natočených v různých časech a místech) v takových filmech jako Život amerického hasiče (1903) a Velká vlaková loupež (1903) způsobily revoluci ve filmu.
Kviz
Filmová škola: Fakta nebo fikce?
Maltézský sokol je „noir filmu“.
Ranná kariéra
Porter koinventoval zařízení k regulaci intenzity elektrického světla v roce 1891. Následně otevřel krejčovské podnikání, ale poté, co se tento podnik dostal do bankrotu, vstoupil do amerického námořnictva (1893–96). V roce 1896 několik Porterových přátel koupilo od Raff & Gammon exkluzivní práva na promítání filmů pomocí nového projektoru Vitascope Edison Company v Indianě a Kalifornii a Porter s nimi pracoval jako promítač v Los Angeles a Indianapolis. Později toho roku odešel do Raff & Gammon do New Yorku, ale odešel poté, co se Edison Company rozešla s Raff & Gammon. On pak cestoval s vaudeville baviči přes Karibik jako vystavovatel filmů, a na začátku 1897 on pomáhal stavět projektor u Eden Musée, voskové muzeum a divadlo v New Yorku. Poté v létě 1897 pracoval jako vystavovatel v Kanadě a poté se vrátil do Eden Musée jako promítač.
V roce 1900 byl Porter najat společností Edison, aby provedl vylepšení a přepracoval jejich filmové vybavení, a brzy byl pověřen Edisonovým světlíkem na East 21st Street v New Yorku. Pro příští nemnoho roků on sloužil jako režisér-kameraman pro hodně z Edisonova výstupu, začínat jednoduchými jednorázovými filmy (Kansas Saloon Smashers [1901]) a rychle postupovat k filmům se zvláštními efekty (Dokončit Bridget McKeen [1901]) a krátké multiscénní příběhy založené na politických karikaturách a současných událostech (Sampson-Schley Controversy [1901] a Poprava Czolgosze, s Panorama vězení Auburn [1901]). Porter také natáčel mimořádnou panamerickou expozici v noci (1901), která pomocí časosběrné fotografie vytvořila kruhové panorama elektrického osvětlení expozice, a 10-scénický Jack a Beanstalk (1902), příběh simulující sekvenování snímků magických luceren za účelem dosažení logické, pokud eliptické, prostorové kontinuity.
Revoluce ve filmu
Pravděpodobně to byla Porterova zkušenost projekce v Eden Musée, která ho nakonec na začátku 20. století dovedla k úpravě kontinuity. Proces výběru jednorázových filmů a jejich uspořádání do 15minutového programu pro promítání na plátně byl velmi podobný procesu sestavení jediného filmu ze série samostatných záběrů. Porter, jeho vlastním připuštěním, byl také ovlivňován jinými filmaři - obzvláště Georges Méliès, jehož Le Voyage dans la lune (Výlet na Měsíc [1902]), on dobře věděl v procesu duplikování to pro nezákonnou distribuci Edison v říjnu 1902. O několik let později Porter tvrdil, že film Méliès mu dal představu „vyprávění příběhu ve formě kontinuity“, která vyústila v Život amerického hasiče (šest minut, produkovaného na konci roku 1902 a propuštěného v lednu 1903). Tento film, který byl také ovlivněn ohněm Jamese Williamsona! (1901), kombinované archivní záběry s inscenovanými scénami k vytvoření devítihodinového vyprávění o dramatické záchraně z hořící budovy.
Hlavním problémem pro rané filmaře bylo vytvoření časové kontinuity od jednoho výstřelu k druhému. Porterova velká loupež (1903) je všeobecně považována za první příběhový film, který dosáhl takové kontinuity akce. Film zachycuje loupež, formování pózy a její pronásledování a eliminace ozbrojenců. Velká vlaková loupež zahrnovala 14 samostatných záběrů nekontinuální, nepřekrývající se akce a byla hlavní odchylkou od frontálně složeného divadelního představení používaného Mélièsem a většinou ostatních filmařů. Film skončil překvapivým detailem jednoho z psanců, kteří stříleli z pistole na kameru.
První velký úspěch pokladny v oboru, The Great Train Robbery, se zasloužil o zavedení realistického vyprávění, na rozdíl od fantazie ve stylu Mélièse, jako dominantní formy komerčního kina. Popularita filmu povzbudila investory a vedla ke zřízení prvních stálých filmových divadel nebo nickelodeonů po celé zemi. Běžel asi 12 minut, ale také pomohl zvýšit standardní délku filmu směrem k jedné cívce nebo 1 000 stopám (305 metrů [přibližně 16 minut při průměrné tiché rychlosti]). Přes filmový úspěch, Porter pokračoval cvičit překrývající se akce v takových konvenčních příbězích jako kabina strýce Toma (1903) a dramata sociální spravedlnosti Ex-odsouzený (1904) a Kleptomaniac (1905). Experimentoval s animací modelu v The Dream of Rarebit Fiend (1906) a The Teddy Bears (1907), ale ztratil zájem o tvůrčí aspekty tvorby filmu, protože proces se stále více industrializoval. V roce 1907 Porter dal budoucímu filmaři DW Griffithovi svou první filmovou hereckou roli ve filmu Zachránil z orlího hnízda. Po degradaci, Porter opustil Edisona v 1909 pokračovat v kariéře jako producent a výrobce vybavení. Stejně jako Méliès se nemohl přizpůsobit lineárním narativním režimům a výrobním systémům montážních linek, které se vyvíjely.
Porter založil společnost Defender Film Company v roce 1910 a poté společnost Rex Motion Picture Manufacturing Company v roce 1911. V roce 1912 vstoupil do společnosti slavných hráčů Adolpha Zukora a mezi filmy režíroval první celovečerní film Mary Pickfordové, Dobrý malý ďábel (1914). V roce 1915 odešel z filmového průmyslu. Porter se později stal prezidentem společnosti Precision Machine Company, která vyráběla filmové kamery a projektory. V roce 1925 odešel do důchodu a většinu svého majetku ztratil při havárii na akciovém trhu v roce 1929.
